En la lucha libre profesional, la violencia se escenifica mediante artificiosos rodeos, que transforman el combate en un puro quilombo. Participando del tono de farsa, los caballeros principales de la contienda van disfrazados de forma vistosa, con la misma gallardía que si fueran figuras célebres del cómic. De entre todos ellos, sólo uno alcanza la categoría de mito: Santo, el Enmascarado de Plata.
En la lucha libre mexicana destaca un personaje que alienta los ánimos populares hasta extremos desconcertantes: Santo, el Enmascarado de Plata. O por llamarlo con su nombre de pila, Roberto Guzmán Huerta, luchador en quince mil combates e intérprete de cincuenta y ocho películas, todo ello sin despojarse de una máscara plateada, enseña de poderes sobrehumanos.
Ante semejante currículo, la cosa sería preguntarse qué tiene Santo de especial para lograr ese renombre en la cultura popular.
Aparte de una receta infalible para vencer en la lucha cuerpo a cuerpo, Santo posee una notable intuición para el espectáculo. Por esa razón, este hidalguense nacido en 1917 va a ser recibido en triunfo por las llamadas subliteraturas (fotorromances, historietas) y, sobre todo, ahí están sus películas, tan ingenuas, que entusiasman al público desde el primer momento. (Trabajo asombroso el suyo: imponerse a guionistas cuya imaginación encontraría acomodo en el núcleo duro del surrealismo.)
La presencia del Santo en la cultura popular guarda relación con el cómic. En los cincuenta, José Guadalupe Cruz lanza una historieta de El Santo, y no hay duda de que ello contribuye a transformarlo en ídolo infantil y juvenil.
Es el actor Fernando Osés, otro luchador, quien propone a Roberto Guzmán que entre en el mundo del cine. Osés y Enrique Zambrano son los guionistas de sus dos primeras películas: Santo contra el Cerebro del Mal y Santo contra los Hombres Infernales, ambas dirigidas en 1958 por Joselito Rodríguez.
Los principios argumentales del resto de producciones en las que Santo participa quedan formulados en esos dos filmes que inauguran la saga.
Si bien se mira, la puesta en escena de las películas de Santo, el Enmascarado de Plata carece de pudor, y la cuestión es comprobar cómo vence nuestro héroe a unos villanos que sólo admitirá un espectador sin prejuicios estéticos.
Cito algunos: jíbaros reductores de cabezas, robots maléficos, vampiros, guerreros incas, alienígenas, un científico que resucita atletas muertos, un licántropo e incluso (pásmense) unos mafiosos que dominan el juego de la pelota vasca.
Las fuentes iconográficas de la serie son muchas, pero todas nacen de un mismo origen, y este origen es una fantasía mestiza, evasiva, que trafica con lo real maravilloso desde un cine de barrio.
Para desentrañar el misterio sin soltar las amarras de la razón tendríamos que analizar un sincrético panteón, abastecido por las derivaciones del relato fantástico.
Con sus modales de luchador, al rudo plateado (así lo llaman) le cabe en suerte participar en lo más granado del género terrorífico, a juzgar por obras como Santo contra los zombies (1961), de Benito Alazraki, y Santo contra las mujeres vampiro (1962), de Alfonso Corona Blake.
También se acerca con su habitual desparpajo a la ciencia ficción, en Santo contra la invasión de los marcianos (1966), de Alfredo B. Crevenna.
Bordea el erotismo en otra pieza, Operación 67 (1966), donde una joven descarada le dice: «Quítate la máscara para que te bese mejor». Y vuelve a un entorno realista para combatir el contrabando de drogas en una película llena de candor, Santo contra la mafia del vicio (1971), de Federico Curiel.
Sobra decirlo: se trata sólo de recomponer todas las variantes del cine popular, sin ahorrar detalles inexplicables.
Cumplido así el compromiso de abusar de nuestra credibilidad, nada impide resaltar la importancia industrial de la serie, tan inusitada como extensa.
Sin matices inútiles, Chanoc y el hijo del Santo contra los vampiros asesinos (1981) presenta al héroe junto a su heredero.
Pero la saga depende del Santo original, y su veteranía le impide los alardes físicos de antaño. Durante el año 1984 limita sus actividades al teatro y disfruta de algún homenaje televisivo. Pero en tales pasos lo sorprende la muerte.
Filmografía
Santo contra el cerebro del mal / Cerebro del mal (1958) (coproducción con Cuba)
Santo contra hombres infernales (1958) (coproducción con Cuba)
Santo contra los zombies (1961)
Santo contra el rey del crimen (1961)
Santo en el hotel de la muerte (1961)
Santo contra el cerebro diabólico (1961)
Santo vs. las mujeres vampiro (1962)
Santo en el museo de cera (1963)
Santo vs. el estrangulador (1963)
El hacha diabólica (1964)
Atacan las brujas (1964)
Blue Demon contra el poder satánico / El poder satánico (1964)
Santo contra el espectro / El espectro del estrangulador (1963)
Profanadores de tumbas / Los traficantes de la muerte (1965)
El barón Brákola (1965)
Santo, el Enmascarado de Plata vs. los villanos del ring (1966)
El tesoro de Moctezuma (1966)
Santo, el Enmascarado de Plata vs. la invasión de los marcianos (1966)
Operación 67 (1966)
Santo en el tesoro de Drácula (1968)
Santo contra Capulina (1968)
Santo contra Blue Demon en la Atlántida (1969)
Santo y Blue Demon contra los monstruos (1969)
El mundo de los muertos (1969)
Santo vs. los cazadores de cabezas (1969)
Santo frente a la muerte (1969) (coproducción con Colombia y España)
Santo en la venganza de las mujeres vampiro (1970)
Santo contra los jinetes del terror (1970)
Santo vs. la mafia del vicio (1970)
Santo en la venganza de la momia (1970)
Las momias de Guanajuato (1970)
Santo contra los asesinos de otros mundos / Asesinos de otros mundos (1971)
Santo vs. la hija de Frankenstein (1971)
Santo y el águila real (El águila real) (1971)
Misión suicida (1971)
Santo contra la magia negra (1972) (coproducción con Haití)
Santo y Blue Demon contra Drácula y el hombre lobo (1972)
Las bestias del terror (1972)
Anónimo mortal (1972)
Santo contra los secuestradores (1972) (coproducción con Ecuador)
Santo vs. las lobas (1972)
Santo y Blue Demon contra el doctor Frankestein (1973)
Santo contra el doctor Muerte (1973) (coproducción con España)
La venganza de La Llorona (1974)
Santo en el misterio de la perla negra (1974) (coproducción con Colombia y España)
Santo en oro negro (La noche de San Juan) (1975) (coproducción con Puerto Rico)
México de mis amores (1976) (documental)
Misterio en las Bermudas (1977)
Santo en la frontera del terror (1979)
Santo contra el asesino de la T.V. (1981)
Chanoc y el hijo del Santo vs. los vampiros asesinos (1981)
El puño de la muerte (1982)
La furia de los karatecas (1982)
Copyright © Guzmán Urrero Peña. Esta es una versión expandida de un artículo que escribí en el Centro Virtual Cervantes (www.cvc.cervantes.es), portal en la red creado y mantenido por el Instituto Cervantes para contribuir a la difusión de la lengua española y las culturas hispánicas. Reservados todos los derechos.
