Desde sus comienzos literarios, Fernando Quiñones estuvo vinculado con Cuadernos Hispanoamericanos.
En estas páginas, a lo largo de tres décadas largas, aparecieron sus poemas, sus cuentos, sus críticas de variado asunto aunque dirigidas a dos preferencias muy personales: las letras italianas y Jorge Luis Borges.
Con este último, en especial, se tejió una corriente de simpatía mutua para la que, en principio, nada parecía predispuesto.
Borges, tan cerebral y enciclopédico, y Quiñones, tan apegado a la copla anónima y de un refinado casticismo andaluz (que no andalucista) se encontraron en la común querencia del barroco español.
El escritor de Cádiz estuvo ligado, además, con amistad personal, a dos directores de Cuadernos, Luis Rosales y Félix Grande.
Por medio de la institución hizo viajes americanos, difundiendo su literatura y su conocimiento del arte flamenco, que solía estudiar y practicar.
Sin duda, sus imágenes fuertes del Cádiz visual -la Caleta, la Isla- se unieron al sonido ancestral de su gente y sirvieron de sugestión para las narraciones del pueblo menudo gaditano, que contempló con ternura y también con andaluza ironía: chiquillos callejeros, picaros, mendigos, mujerzuelas.
A veces lo intentó con el mayor aliento de la novela, en Las mil noches de Hortensia Romero y La canción del pirata, por ejemplo.
En su poesía prefirió la forma de la crónica lírica y atesoró en sus versos recuerdos de viajes, de personas y personajes, de lugares que la poesía atrapa y secuestra al tiempo.
Quiñones supo encontrar la sutil trama de palabras y acentos que sueldan la relación entre la España meridional y la América de habla hispana.
Quiso encontrar directamente los ecos de su prosodia andaluza y escuchó con especial atención el decir sudamericano. Como ciertos cantes, su obra es de ida y vuelta.
Copyright del texto © Blas Matamoro. Este artículo fue editado originalmente en la revista Cuadernos Hispanoamericanos. El texto aparece publicado en Cine y Letras con el permiso de su autor. Reservados todos los derechos
