La mirada inútil. La obra de arte en la edad contemporánea, María Teresa Méndez Baiges. Julio Ollero, Madrid, 1992, 146 páginas

La reflexión contemporánea acerca del arte ha recurrido sobre una definición del mismo o ha investigado, más puntual y modestamente, su quehacer, pero parece dar por perimida la cuestión clásica acerca de la existencia de la belleza.

Se ha roto con la tradición, gracias a las vanguardias, pero terminamos con el extremo resultado del vanguardismo, la posmodernidad, que eclectiza toda la tradición en formato museo-de-la-historieta (ya que la historia nos consuela de pocas cosas). Se ha eliminado la figura del autor, por lo que la obra queda escindida de la «vida» y ésta no puede otorgarle sentido.

Por fin, como al principio, está el silencio: vacuidad, olvido, origen y renacimiento.

El arte va de un espacio silente a otro, sin trazar ninguna parábola histórica ni partir ni encontrarse con metas o destinos que lo impregnen, otra vez, de sentido.

Méndez Baiges se hace cargo de esta tarea y recorre una apretada agenda de lecturas que va ordenando con agilidad de diario íntimo.

El interés dominante, que otorga al libro su unidad y mantiene la tensión de la lectura, es la inutilidad del arte, que plantea un par de sugestiones: o el arte es útil pero es una tarea desconocida, o es radicalmente inútil, porque no puede ser utilizado, o sea empleado como instrumento.

Fin en sí mismo o instante absoluto, jamás media como herramienta y, por ello, carece de utilidad.

Es entonces cuando nos preguntamos, según el dictamen de la autora: ¿estamos de nuevo ante la belleza, ante el trabajo no instrumental? Quizás —y ésta es la entretela más rica del libro— nuestro tiempo se esté interrogando, como cualquier otro, por la belleza, sin aceptarlo, acaso por pudor histórico o por temor al tópico.

Pero, por fin, si esquivamos el tópico es posible que no nos escapemos del topos, del lugar donde estamos todos, donde todos estamos: el lugar común.

Copyright del texto © Blas Matamoro. Este artículo fue editado originalmente en la revista Cuadernos Hispanoamericanos. El texto aparece publicado en Cine y Letras con el permiso de su autor. Reservados todos los derechos.